Художники / Панов Олег Александрович

Окончил ЛВХПУ им. В.И.Мухиной.
Член Санкт-Петербургского Отделения Союза Художников России и Товарищества Свободных Художников.
Картины находятся в частных коллекциях Финляндии, России, США, Германии, Греции и Гонконга.

Диапазон творческой реализации Олега Панова чрезвычайно широк. Познав секреты мастерства в стенах Художественно-промышленной академии им. В.И.Мухиной, а затем, набрав опыт на десятках выполненных интерьерных и монументальных росписей, он сосредоточился на любимом виде искусства – станковой живописи.
Художнику интересны и подвластны все жанры: натюрморт, портрет, пейзаж, жанровая композиция, тематическая картина. Олег Панов с удивительной свободой варьирует колористический строй, стилистику письма, живописные приёмы от произведения к произведению, если этого требует новый замысел. Неизменными остаются профессионализм и глубина визуально-эмоционального воздействия его работ.
В своих последних картинах, составляющих цикл «Новый карнавал», Олег Панов исследует живописными средствами пространственно-временной континуум, населённый людьми-масками. Каждая фигура и вещь на полотне даны одновременно как «бытие-в-себе» и как «бытие-в-пространстве», то есть, представлены как особенность и в единстве общей связи.
Участники мизансцен, в большинстве своём, «обезличенные» персонажи в роскошных одеяниях заняты в спектакле под названием «Жизнь…». Аллюзия прозрачна, но сам живописный язык динамичен, тонок, сложен и, соответственно, порождает обширную амплитуду ассоциаций. В конечном счёте, произведения передают нам ощущение многообразия и универсальности карнавальной действительности, где переплетены реальное и магическое.

Елена Цыганкова искусствовед

МЕТАРЕАЛИЗМ КАК РАСШИРЕНИЕ РЕАЛЬНОСТИ.
Очень трудно проникнуть сегодня в реальное состояние действительности.
(Высказывание художника)

Реальности бывают разные - от обыденной, где мы чистим зубы, до высшей духовной, где "ангел разводит изредка свой крахмал". Между этими крайними можно выделить немало "реальностей" разных уровней, например ту, которая открыта микробу, странствующему внутри организма, или нейтрино, пронизывающему мировое пространство. Пожалуй, только одна черта является общей для всех "реальностей" мироздания, многие из которых невидимы, повсюду происходят изменения, трансформации, движение. Исходя из безусловного для нас единства мира, все они взаимодействуют между собой. Возможно ли это передать на полотне?
Живопись по своей сути - явление человеческого измерения, но творческая личность, как правило, устремлена на преодоление границ, установленных природой. А если художник освоил и успешно сдал курс теоретической физики в МИФИ, как "мухинец" Олег Панов, это не может не сказаться на его мировоззрении и творческой реализации. Последние произведения живописца, составившие серию "Новый карнавал", выводят нас за рамки профанной действительности слишком "тесной" для автора. Яркие жанровые работы, где, несомненно, присутствуют богатство изобразительных средств, композиционная целостность и художественная выразительность, при внимательном рассмотрении увлекают зрителя загадочностью, тайной интриги, основанной на смещении привычных границ реальности.
Суть в том, что пространство картины для Олега Панова не только традиционная для живописного полотна иллюзорная трёхмерность, наполненная предметами и образами действительности, но и визуализированное силовое поле, в котором взаимно связаны и подвержены метаморфозам объекты и персонажи различных сфер мироздания. Так на вводной по существу работе "Приглашении на карнавал" представлены некоторые объёмные геометрические атрибуты "иной" реальности, модификации которых органично введены во многие композиции серии: кубические конструктивы, сферические объекты, узловые торы (прародителем последних стала лента Мёбиуса, они обладают односторонней поверхностью). В смысловом отношении эти объекты являются энергетическими сгустками тех измерений, которые подвластны пока только изощрённым фантастам, да, в определённой степени, математическим формулам.
Фрагменты фрактальных структур составляют совсем особую категорию изображений, включённых в значительную часть работ серии "Новый карнавал". Эти самоподобные множества встречаются в природе, фрактальная геометрия - один из разделов теории хаоса, фрактальные алгоритмы сегодня лежат в основе многих устройств высоких технологий и компьютерных программ... Интересно, что реальный фрактал, состоящий из бесконечного числа повторяющихся элементов, невозможно измерить (чем точнее инструмент - тем больше размер). Вследствие этого плоский фрактал выходит за пределы трёхмерности, объёмный вторгается в четвёртое измерение! В произведениях Олега Панова "Древо желаний", "Цветочный орнамент", "Холодная красота неопределённого состояния" и других фрагменты фракталов играют важную композиционную и смысловую роль. Художник пишет их с теми же вниманием, мастерством и энергетикой, что и образы повседневной реальности, потому что они не только полноправные участники этого "карнавала реальностей", но и указатели смежных, ещё неоткрытых миров.
Образы "нашей" действительности в работах весьма разнообразны: люди, птицы, животные, раковины, цветы, бытовые предметы. Однако ничего случайного, каждый закономерен и многозначен. Дамы в масках или с вуалями сами по себе - загадки со многими неизвестными. Их "гламурное" облачение, сложные драпировки одеяний вовсе не дань современному глянцу, а, по выражению автора, "топологическое проявление реальности". Топология - "раздел математики, занимающийся изучением свойств фигур (или пространств), которые сохраняются при непрерывных деформациях, таких, например, как растяжение, сжатие или изгибание". То есть в данном случае гостьи карнавала демонстрируют согласно воле живописца не наряды, а непрестанное изменение мироздания во всех его составляющих, в том числе и в действительности, которую они представляют. Процесс идёт постоянно, но происходящее никогда не повторяется, то есть каждое мгновение и каждое явление уникальны. Даже отражение или смена местоположения не способны обеспечить безусловное стопроцентное подобие, свидетельство чего мы видим на картине "Инверсная асимметрия".
Метафизический континуум, воссозданный на полотнах Олега Панова, охвачен энергетическим взаимодействием элементов различных реальностей. Связующей нитью, прежде всего, является авторская мысль (здесь она фактически материализована изобразительными средствами!), изначально сообщившая всем без исключения персонажам и объектам произведений коммуникационный потенциал. Людям, как известно, присуща способность насыщать пространственно-временной континуум реальности своими эмоциями - печалью, страданием, радостью, любовью - то есть транслировать энергию, и это, по сути, есть "вторжение" в невидимые для человека измерения. Левитирующие и стационарные геометрические объекты, являющиеся энергетическими сгустками пространства, улавливают, трансформируют и передают далее энергетические потоки эмоционального происхождения. Следовательно, образован единый круговорот силовых полей, куда визуально и по смыслу также включены фрактальные элементы, символизирующие бесконечное развёртывание реальностей.
Создавая серию "Новый карнавал" Олег Панов не искал никаких "измов", к которым собирался примкнуть (у него вообще все эти классификации, распределение "творцов" по "полочкам" вызывают рефлекторное отторжение). Художник просто писал картины, соответствующие его представлениям об устройстве мира, многомерности реальности?. Оказалось, что его творческая концепция сопряжена с оформившимся в конце прошлого века художественно-интеллектуальным течением под названием "метафизический реализм" - "реализм многих реальностей, связанных непрерывностью метаболических превращений". Метафизический реализм в живописи призван к визуализации невидимых частей мироздания, сведению всех составляющих воедино, то есть к представлению всеобъемлющей Реальности.
"Метареализм" как творческий подход, в самом широком понимании термина, пронизывает всю историю искусства. Уже в наскальных изображениях присутствовали объекты "других" реальностей, которые до сих пор не могут "идентифицировать" специалисты. Древние египтяне при всём их стремлении к достоверности передачи визуальной информации, совмещали на одной плоскости изображения предметов обихода и "небожителей". Начиная с раннехристианского искусства, европейская цивилизация представляет мир "горний" посредством образов подобных реальным. Прямыми предшественниками этого течения теоретики называют "романтизм" и "символизм" - ярчайшие страницы искусства 19-20 веков.
Современность стремительна и неудержима в своём развитии, она требует новых изобразительных решений. Художник Олег Панов представил свой визуальный вариант необыкновенно красочного неповторимого метареализма в "Новом карнавале", который расширяет праздничную реальность до бесконечности.

Елена Цыганкова, искусствовед