Художники / Папко Валентин Федорович

Родился в станице Новоминской 20 сентября 1939 года.
Ученик Гелия Михайловича Коржева, Заслуженный художник России (2002), член Союза художников СССР (1974), профессор монументально-декоративного и станкового искусства Художественно-промышленной академии Краснодарского государственного университета культуры и искусств (2002), лауреат премии администрации Краснодарского края в области науки, культуры и образования (2004).

Образование:
В 1957 году поступил в Пензенское художественное училище, затем перевелся в Краснодарское художественное училище, которое окончил в 1963. В 1970 окончил отделение монументальной живописи (мастерскую Г.М. Коржева) МВХПУ.

С 1970 по 1995 год работал на Краснодарском художественном творческо-производственном комбинате, где выполнял работы в техниках мозаики, гобелена, росписи, рельефа. Станковые работы: «Я вызову любое из столетий» ("Дом книги", Краснодар, 1977), мозаика «Братья», роспись «Распятая Кубань» (г. Тимашевск, музей семьи Степановых, 1990-1991), гобелен и роспись в Доме торжественных обрядов в станице Новоминской (1980), энкаустика в народном театре г. Ейска (1977).
С 1995 года работает в Художественно-промышленной академии Краснодарского государственного университета культуры и искусства. Профессор, декан факультета монументально-декоративного искусства.

ВРЕМЯ, В КОТОРОМ НАМ НАЗНАЧЕНО ЖИТЬ
Становление художника, его непременная экзистенциальная отдельность внутри современного ему художественного процесса зависят от многих базисных компонентов. К детским впечатлениям и генетической предрасположенности, к очевидной одарённости и полученному профессиональному образованию непременно нужно, чтобы некое счастливое стечение обстоятельств сопутствовало художнику. Валентин Папко как творческая личность успешно состоялся, уже сам по себе этот факт предполагает интерес к тем жизненным реалиям – неким знакам судьбы, которые сделали его известным художником.

Валентин Фёдорович Папко родился в 1939 году в станице Новоминской, его предки - украинские крестьяне переселились в первой трети ХIX века в степное Прикубанье, став черноморскими казаками. Спустя столетие, новоминские станичники оказались сопричастны удивительной истории ветхозаветного масштаба: среди диких непотребств Гражданской войны они сберегли семью великой княгини Ольги Александровны Романовой.

Учёба в Пензенском, а затем в Краснодарском художественном училище обнаружила в будущем художнике недюжинную колористическую одарённость, цветовое чутье, равносильное хорошему музыкальному слуху. Эта, неизменно сильная сторона его монументальных и станковых произведений, будет затем постоянно совершенствоваться. Для большинства кубанских художников окончание художественного училища было вполне достаточным условием для будущего уверенного творческого и профессионального существования, однако Папко распорядился своей будущностью иначе, поступив на факультет монументального искусства знаменитой Строгановки – Московского высшего художественно – промышленно училища.

Его учебная программа предполагала освоение самых разных композиционных идей, разработанных еще во времена ВХУТЕМАСа, а также передовых технологий и практических навыков. К выпуску из столичного вуза в 1970 году Валенин Папко превратился в универсального художника, обладавшего уверенным мастерством. Он его всецело продемонстрировал на защите дипломных эскизов на казачью тематику, в конференц-зал гидропроекта им. Жука в Москве. Щедрым подарком судьбы воспринял кубанский студент учёбу у Гелия Михайловича Коржева, профессора – преподавателя Строгановки и автора ошеломляющей в своей неистовой искренности серии картин «Опалённые огнем войны». Творческий «ожег», полученный от встречи со своим великим учителем и созданными им образами, В. Ф. Папко благодарно не забудет во всю последующую творческую жизнь.

Переселение в начале семидесятых годов молодого художника в Краснодар было на редкость своевременным. Начиналось необыкновенно деятельное «построение Медуновского варианта коммунизма на отдельно взятой территории Кубани». Создавалось рукотворное море, в вековых плавнях вырастали гигантские рисосовхозы с картинными галереями и общесоюзными творческими пленэрами при них. Краснодар из захолустной, словно заснувшей в послеобеденной жаркой дрёме «собачкиной столицы», уверенно превращался в современный университетский город. Начав работать в Краснодарском производственно–творческом комбинате, Валентин Папко, великолепно профессионально подготовленный к жесткой конкурентной борьбе на художественных советах, вполне обоснованно в ней выигрывал и получал заказы на оформление вначале районных домов культуры, а затем выполнял престижные монументальные работы в быстро растущем Краснодаре.

Первая роспись, созданная молодым монументалистом в городе Хадыженске, словно в зеркале, отразила, прежде всего, столичные технологические искания в монументальной и станковой пластике семидесятых годов, когда на смену «суровому стилю», с его энергетикой, схожей с грохотом духового оркестра, пришли иные, культурологически более тонко ассоциированные идеи и их воплощение. Использование Валентином Папко восковой темперы и колористической гаммы с доминированием в ней красок «земляной» части палитры - некая заведомая «многоумность» - озадачили и смутили не только районных партийных начальников, но и членов художественного совета, людей несомненно заслуженных, но, прежде всего, художников – станковистов по своей творческой принадлежности.
Иван Ващенко, 08/11/2014