Искусствоведы / Несветайло Татьяна

Алеко, «презрев оковы просвещенья» захвачен вихрем цыганской жизни.
Невольно сопоставляешь эту картину с «Вихрем» Ф. А. Малявина. Но если у Малявина - мощная стихия народной жизни, гимн свободе и раскрепощенность чувств, то здесь обжигающая страсть, парализующая главного героя. Диагональное развертывание композиции вглубь холста ведет нас к источнику света, который невидим, но проявлен в бликах на лицах и одежде персонажей. Художник создает напряженную живописную ткань произведения, используя широчайший диапазон оттенков красного цвета, вводя смелые контрасты. Динамичная пастозная манера письма усиливает ощущение внутреннего конфликта. Автору удалось не только создать произведение высокого профессионального уровня, но и предложить необычную и очень тонкую интерпретацию известного сюжета.

В произведении Марии Павловой «Яблоня», несомненно, явившемся результатом общения с натурой, запечатлена воодушевленность окружающим миром, восторг от соприкосновения с ним. Цветущая ветка яблони, ее прихотливый узор, напоминающий арабеску, - главная составляющая композиционного построения. Все остальное: белая ваза, тень, зарифмованная с веткой, растворяется в идее цветения. Легкий, светлый, звенящий колорит, умело использованный автором, создает ощущение праздника, эмоционального подъема. Такая виртуозная живопись в сочетании с транслируемой энергетикой природы способна тонизировать пространство интерьера, в котором будет размещена.

Персонифицированный образ весны – явление нередкое в истории мирового изобразительного искусства. Однако автор трактует его совершенно неожиданным образом! Символическая композиция интригует, приглашает зрителя к размышлению.
Центром и смысловой доминантой картины является лист с письменами, прикрывающий лицо пока еще спящей Весны. Возможно это – послание с зашифрованной программой вечного обновления и самовозрождения природы. Вертикальный формат придает композиции динамизм и устремленность вверх. Этому же впечатлению способствует и ритм вертикалей сухих стеблей, протыкающих огненно-красную пирамиду волос. Построение пространства картины посредством совмещения двух точек зрения (прямо и сверху), а также изображение неживой природы, таящей в себе почти физически ощущаемую зрителем живую силу, позволяет художнику передать амбивалентность мира.