Санкт-Петербург, Россия
Всего комментариев: 8
Чигошвили Анна
Окончила в 2005 году Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина (факультет теории и истории искусств).
С 2002 года является сотрудником Государственного Русского музея.
Охотник. Берестов Борис
Картины Бориса Берестова узнаваемы своей графичностью, контрастными, жесткими цветовыми отношениями, плоскостностью изображения. Все эти качества присущи и "Охотнику". Угловатая пластика человеческой фигуры подчеркивает агрессивный характер персонажа картины. Работа выполнена в кубистической стилистике, изобразительный язык автора балансирует на грани абстракции и реальности. Отсутствие объема у фигуры немного компенсируется созданием условной перспективы фона с помощью изображения дверного проема.
Красные глаза, блеск оружия, лежащего на плече - все это формирует образ брутального, дикого охотника. Яркий колорит, использование геометрических элементов, декоративная "супрематическая" схематика очевидно связаны с традициями русского авангарда начала XX века. Однако художник интерпретирует его, актуализируя в соответствии с эстетическими реалиями века XXI и создает выразительный, запоминающийся образ.
Гавань. Петренко Юрий
Композиция картины «Гавань» полностью подчинена идейному замыслу автора. Панорамный формат холста исключает движение вглубь – очевидно, корабль только что причалил и не собирается продолжать путешествие. Вертикальный ритм мачт в левой части концентрирует внимание зрителя именно на этом участке полотна, где динамичными цветовыми пятнами намечены очертания лодок и прибрежных домиков. Правая половина холста лишена сюжетики, но художник заполняет пространство живописным содержанием, широкими разнонаправленными мазками, передавая цветовые нюансы в изображении тени от корабля и солнечных бликов на воде. Сама вода абсолютно нереалистична, но художник не стремится к созданию классического пейзажа – это не изображение увиденного, а впечатления от него. Эстетика картины – в эмоционально насыщенных цветовых отношениях, которые способны вызвать живой отклик душе зрителя.
Девушка у окна. Габуния Михаил
Картины Михаила Габуния несомненно близки вектору, заданному во второй половине XIX века французской импрессионистической школой - пастельные тона, фактурные мазки и романтичные женские образы. Таков портрет «Девушка у окна». Мягкие солнечные лучи эффектно освещают фигуру, рассеивая блики на платье и играя с серьгами. Изменчивая световоздушная среда обволакивает модель, легкий динамичный мазок вибрирует на освещенных участках картины и становится плотнее в тени. В живописи лица мазок более точен, чем в живописи фона, - он ясно обозначает крупный рот, играющий на щеках румянец, большие карие глаза. Картина привлекает не только богатством цветовых нюансов и высоким мастерством исполнения. В позе девушки, гипнотическом взгляде, изгибе губ чувствуется парадоксальный характер: нежность сочетается с внутренней силой, мечтательность - с внимательностью и уверенностью. Романтичный и глубокий образ, созданный художником, демонстрирует зрителю способность автора видеть за внешней красотой богатство внутреннего мира модели.
Чай вдвоём. Чигина Маргарита
Две богемные барышни со стильными трубками, винтажный чайник на столе и огромное,
во всю стену, окно мансарды - возможно, сюжет картины «Чай вдвоем» подсмотрен автором
в одной из петербургских мастерских. Классическая композиция "рама в раме" используется
Чигиной очень эффектно: художник концентрирует внимание зрителя на героинях холста
не осветив их, а погрузив в полумрак комнаты. Геометрия расстекловки создает неторопливую динамику, которую поддерживают вертикали фигур, ножек мебели, городских домов. Эта динамика уравновешивает драматическое напряжение, которое создается выразительным контрастом желто-охристых и голубых тонов фона с насыщенными оттенками синего в комнате на первом плане, а также кроваво-красной лампой, перекликающейся с отсветами на мебели и одежде персонажей. Точно пойманное настроение вечернего Петербурга вызывает желание снова и снова созерцать картину.